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Apr 29, 2008我们去涅盘-----《提丝贝的罗曼斯》诗剧观后记 - [侧目记]
前记：似乎又将是未眠夜，同是听音乐但明显耳机比较有安全感 ：）
“在类似克里特迷宫的爱情世界里，每个人面临的牺牲与再次踏上征途的过程。”
我想在这世界上，对于人们来说觉得最遗憾或缺失的、耿耿于怀的，应该就是爱情了。
如果有一座失落城，只居住着那些爱情不完满的人们，那失落城定是居住人口最多的城了。远非其他城市的数量可比。
所以，自古到今，剧曲影视作品中选取表达的题材总是爱情最多。即使所有桥段都雷同并反复，可仍旧能引得有人落泪有人笑。只因我们习惯性地从别人的故事里寻找自己的缺失，这只是“一种类似于哭声一样的内心释放。 ”
正是因为编剧的内心释放，所以才有了《提丝贝的罗曼斯》这部诗剧。
男主角无央爱上了兰若，兰若一直把无央当作另一个般地爱着......骄纵的兰若，因爱而包容的无央，纠缠与纠结，各有所缺失的一对爱人。
有天若突然消失了。无央开始不停地寻找若，直到二十年后，他遇见了弥雅，一个单纯地爱着他仰望他伴着他的女孩......但命运的安排----兰若又出现了。于是在弥雅和兰若之间，无央必须得作出一个选择...
在这部试验诗剧的调查表上，赫然列着道选择题：
一，坚持原来的爱情，哪怕被灼伤；
二，和替补过上平淡而幸福的生活。
我终究觉得这题出现的有些戏剧和残忍：你前一秒还在戏中，后一秒回到现实就被人拉着问：‘如果你是无央，你如何选择的...’
只是，生活不是戏剧。无法罢演。
戏中的无央在面对弥雅和若的选择题，戏外无央心系着在场幕后工作的女生，戏里戏外的同台，于是，演无央的演员崩溃了，一走了之的罢演。
你无法像那演员一样，逃避闪躲。
而那罢演本身也是一出戏，戏中戏。多嘲弄。
诗剧的宣传卡上，有着对剧中角色的精简概括，其中“无央：找一个平衡点。”
诗剧没有给出选择答案，故事在罢演那段停住终结。于是，那些内心纠结优柔的人们会突然觉得无措而痛苦，并且强烈地想要那个答案。那个答案对于他们来说，是提示性的方向性的。
尽管那套用到现实将是另外一回事。
但我仍很想知道寻找平衡点的无央会作何选择。
涅盘之前必然是折磨，涅盘途中也必然是折磨。对于优柔的内心，那个注定是缺失或错失的爱情本身就是一种折磨。“重生从来不是那么容易，邂逅可以接踵而至，勇气却是一种遗失的才能。 ”编剧这么说。
我忽然想笑。
涅盘过后，可不可以不重蹈覆辙？可不可以不再爱？“兰若：我的心是你做的。”
“弥雅：融入另一人的生命，忍受将自己一分为二的痛苦。”
“弥雅02：一旦放手，留下的只是回忆。”
“弥雅03：爱情只是一种娱乐。”
“弥雅04：一罐永远不会过了‘保质期’的蜂蜜。”
“弥雅05：我一定要找到我的那半块饼干。”
有些我并未看懂。诸如那么多的弥雅，大抵是不同的爱情形态。
只明白了那半块饼干，饼干，只是那半块饼干。生命中总是有些是无法替代的。
只是，这里所有的形态都是缺失，都不完满。
编剧在手记里写：“虽然有些桥段看似普遍，但整出戏所诉说的不是恋爱本身，而是在类似克里特迷宫的爱情世界里，每个人面临的牺牲与再次踏上征途的过程。 ”
他们只给了观众一个内心释放的出口。而我们在现实中不得不面临牺牲或再次牺牲；找回或放弃再次踏上征途的勇气。
而最终，大约我们都会“如无央般自清涩、懦弱与自以为是，努力成长为坚实的恋人”。只是，
无央对弥雅说，她晚到了二十年。
假如剧中无央选择了弥雅。但我们是否有勇气坚持着寻找或等待二十年？分类: 侧目记 -
Apr 17, 2008从此无心爱良夜，任它明月下西楼 - [浮生记]
待业在家的第八天，简历仍旧待完善状态，日子过的似乎太随意了点。
对工作虽不焦躁了，却也始终都没觉自己静闲下来。就在离职前的不久，还暗想，如果自己选择不动，那么命运之神会把我推向哪里？然而似乎早就被安排了的一下，部门调整归并取消番号...似乎由不得我安稳地呆在原地。
有时候，不信命还不行。总体来说，我是习惯被推着走的人。空有想法却懒惰，习惯被动。
而又一些，自以为是自己能够把握掌控的事情，却是意外层出不穷。回头看去，只好叹，是命运跟我们开的一场玩笑。“你不要总是以己度人。”也许，就是这种自作聪明的逆向思维，把自己硬生生地推进了听不见回声的深渊。
“你现在不再像只小刺猬了”
“妥协和接受是成长的必然”
物转星移，我逐渐成长为自己想要的样子，我不是我，你却还是你。“你愿意选择执迷不悟，还是执迷不悔？” 悟是逃避，悔是面对。答案都心知肚明。
或许也许大约，此间的所有，最后只一声“哎，你那...” 就轻了。尘埃落定。
向来缘浅，奈何情深。惟有认命，只当前世所欠今世来还。 还也早已还的差不多了。一时温暖便一世恩情，我不信那。
分类: 浮生记
夏至
Summer Solstice
